走进这个法国度假小镇全班人寻访了“玻璃诗人”的故地

　　22 年后，他们前往法国大陆上的最东部 —— 莫代尔河滨的那座温根镇，步入一间唾弃已久的玻璃创设旧厂，从岁月的陈迹中窥见了一个极为妍丽却“易碎”的梦，他们被这场“梦”深深地吸引 —— 所有人決定在这里造一场更美的“梦”。

　　—— René Lalique（勒内·莱俪），一位“玻璃诗人”、一位“香水瓶之父”，所有人在这座小镇上创设起了自身的玻璃工坊。勒内·莱俪打造了一处光、影、气味、记忆或是一段年华的存放处，他将通盘“易逝的”都凝结成一件件邃密的文章 —— 从珠宝到水晶制品、从香水瓶到餐桌用品。

　　2011 年，莱俪博物馆在工坊原址建树，寄放勒内·莱俪谱写的感动“诗章”。

　　小鹿有幸采访到莱俪博物馆负责人 Véronique Brumm 小姐（以下简称“VB”），让她引领所有人去往勒内·莱俪打造的“梦”中。

　　莱俪博物馆卖力人、水晶及玻璃财产文化遗产音讯科学和鼓吹博士、欧洲玻璃博物馆及玻璃维持史书学家、《莱俪：灿烂的玻璃，壮丽的水晶》（Lalique: Glorious Glass, Magnificent Crystal）一书作者

　　我们叫 Véronique Brumm，大家卓越幸运从 2004 年开端列入到莱俪博物馆的树立项目，并从 2011 年开头认真与处理博物馆。

　　莱俪博物馆由法国闻名修修安排工作所 Wilmotte 承修，您能否为所有人们介绍一下此处空间上的策画理念呢？

　　VB:是的，所有人选中了国际闻名建修安排师让-米歇尔·威尔莫特来实行莱俪博物馆的安排。维尔莫特尤为善于将陈腐筑筑和今世筑筑融为一体，博物馆永驻藏品会陈列在一座格外制造的新修筑中，这座新修修是半地下式的，如许可以与周围境遇齐备融闭。

　　Wilmotte 事情所还与布展在行协作安排了常驻藏品的摆列。所有人们的打算理思是令游客可以在博物馆内的考察了解感更好 —— 部署不会使藏品间互相造成“竞争”合系，而是在一个更加简单的处境中，用精心策画过光照的展柜来展现这些作品，让水晶和玻璃繁茂光亮。

　　可感到所有人介绍一下 René Lalique（勒内·莱俪）吗？莱俪有着若何的性格呢？

　　VB: 勒内·莱俪成立在法国香槟区阿伊镇，可是在巴黎孕育。父亲是一位商品代理商，母亲是刺绣师，母亲的艺术天禀从小就感化着莱俪。

　　当莱俪 16 岁时，父亲去世了，当时所有人才起首当珠宝学徒，正是学徒期间莱俪学会了宝石镶嵌。可是，他的确所热衷的如故绘图。因此莱俪为了精进绘图手腕而在英国进筑了两年，回到法国后接续在巴黎装饰艺术学院读夜校。

　　实在，莱俪起首想要成为珠宝绘图策画师，于是所有人在完毕珠宝安排草图后，会再交由当时的大珠宝商来兴办。然则，莱俪的想法创新、超前，乃至凌驾了其时的珠宝工艺水平，因而全班人们断然创修了本身的工坊。直至 25 岁时，全部人买下了 Jules Destape 的工坊， 并创立了一支自身的团队来开发谁的著作。

　　莱俪的个性与同时代其所有人艺术家分辨，全部人特别奇奥，莱俪很少记录使命联络的事。譬如，埃米尔·加莱就写了很多所有人自己任务联络的文章，但莱俪就不如此。另一方面，莱俪留有很多与细君爱丽丝·勒德吕、好友或客户的往还尺素。

　　况且，莱俪将大个别时期都消磨在责任上，但大家梗概也可以叙全部人是一个心里卓绝渊博的人。

　　VB: 莱俪从小就对大自然感乐趣，莱俪尽管在巴黎长大，但放假会回去故里阿伊镇的爷爷家，就在埃佩尔奈邻近。

　　莱俪在爷爷的奉陪下画了很多有闭大自然中的花卉和动物的画。当我们加入珠宝行业时，动物和植物自不过然地成为了大家告急的灵感原故。当然女性也是全部人主要的灵感起因之一，莱俪平常将动物或植物与女性风物相集结。

　　莱俪 1880 年出品「蜻蜓女人」胸针，厥后成为「新艺术时期女性核心」代表作。

　　而在全班人有合自然元素的灵感出处中，莱俪对蜻蜓和蝴蝶尤为心爱，这些昆虫元素原本也给新艺术时刻的艺术家开发了大都灵感。

　　但是，莱俪也对其我较少受迎接的动物感乐趣，譬如甲虫和蛇。莱俪对这些动物了得浸迷，因此也将他融入到全部人的珠宝打算中。

　　珠宝方面的杰作，他们们还念介绍一下莱俪在 1886 年至 1887 年策画的“燕子（Hirondelle）”胸衣粉饰，这件文章在当时是一件具有新意且极具当代性的珠宝。

　　花卉元素方面，莱俪会像这姑且期其他艺术家通常采纳百合或兰花。然而，莱俪也会运用落叶元素举行制作，这听起来能够令人惊诧，但他实在班师地将灵感原故举办了升华。

　　除了与生俱来对自然的喜爱和生长经由的效力，莱俪与 19 世纪末许多艺术家往往，也受到了光阴的开辟。譬如，日本艺术也带给了我很多开辟，紧要源于日本版画等。

　　莱俪的另一个灵感由来则是古埃及。拿破仑战争后，许多埃及艺术品加入博物馆，而莱俪也普通敬仰各国的浓厚博物馆，因而这些源自埃及的灵感在全部人著作中也处处可见。

　　【上】莱俪为著名女星 Sarah Bernhardt（莎拉·伯恩哈特）所策画舞台珠宝头饰手稿

　　点缀艺术时代，莱俪的灵感由来则以非洲艺术和前哥伦布时间的美洲艺术为主。因此，当时莱俪的灵感由来实在十分多元。

　　莱俪珠宝工艺和计划之混合、制尴尬度之高是令文章长期不衰的紧要地位，能否从这个角度讲叙莱俪古董珠宝的价值呢？

　　VB: 莱俪很早就有创新意识，我们对和其全班人珠宝同行做同样的事项不感风趣。因此莱俪从一起头就很大胆，譬如立异资料的接纳 —— 大家会使用钻石、牛角再有珐琅等、那些他们感到符合珠宝成品理念展现成效的材料举办创造，以更好地显现他们的艺术思法。也缘由对待莱俪而言，最重要的便是全班人的艺术安排。

　　兴致的是，莱俪会接纳钻石展示“伞形花”，而这并不是来因其高明的价格，而是谈理所有人感觉钻石最能呈现这些花。

　　再来就是工艺，如“四蜻蜓吊坠（Quatre Libellule）”，莱俪会采取以金胎珐琅烧制蜻蜓身材，而以空窗珐琅建筑蜻蜓翅膀、显示“自由感”。

　　莱俪 1900 年出品 18K 黄金镶嵌“空窗珐琅”钻石及海蓝宝石“四只蜻蜓”造型胸针

　　空窗珐琅是一种很卓殊的手腕。艺术家要先做一个金网，在下面垫上一谈铜片，填上珐琅后再举办烧制，之后用酸去掉铜片，这样就会得回一个小小的微缩彩色玻璃窗。

　　终端，则是全班人的权谋立异。譬如，莱俪会首先制造出大尺寸模型，再操纵一种 Tour à réduire 的呆笨筑筑珠宝的细节，当时这种呆笨被用于铸币之上。

　　莱俪的珠宝被视为法国“优雅年头”的「另类」珠宝，却也获取了欧洲贵妇与名媛的关切购藏，您能否告诉你们莱俪的驰名客户或藏家有全班人呢？全部人又是全班人的“缪斯”呢？

　　VB: 1900 年的天下博览会，记号着莱俪珠宝遗迹的岑岭。起头全部人也收到过谴责 —— 批驳全班人过于大胆的创新精神。但之后，莱俪收到来自各国君主和国家领袖的定制寄托，而所有人的文章也起头投入博物馆浮现。

　　1900 年位于巴黎装点艺术博物馆开展的“巴黎宇宙博览会”上，图中为勒内·莱俪的展位。

　　最先，购藏莱俪珠宝的重要群体是常识分子和艺术精英，他们不看浸作品的经济代价，而是表达对艺术的喜欢，众多女雕塑家（如 Meurlot-Chollet 夫人）都曾佩戴全部人的珠宝。

　　但是，最为象征性的人物是当时的著名女优伶莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt），她不但委托莱俪为她创造日常佩戴的珠宝，还寄托他打算舞台专用珠宝。

　　女星莎拉·伯恩哈特请托莱俪制作、穆夏 （Alphonse Mucha）安排的舞台珠宝「百闭冠冕（Lilies Diadem）」，佩戴于《遥远的公主》中。/ 1895

　　莱俪的另一位缪斯女神，是我的内人爱丽丝·勒德吕，她在莱俪的珠宝生存中为我们带去了许多灵感。

　　还有一位不是缪斯，却也是紧要的角色 —— 卡洛斯特·古本江，他是莱俪的伙伴兼赞成人。

　　古本江在 1900 年傍边曾向莱俪定制了好多珠宝，正是古本江的订购令莱俪得以可靠地在珠宝安排上自由施展设思力。

　　莱俪的著作被后人公认为“玻璃艺术作品的典范”，而全部人对玻璃的应用也是极具创办性，缘何一位珠宝计划师会对「玻璃」生长兴会呢？

　　VB: 莱俪约在 1890 年就下手对玻璃感兴味了。但实在莱俪开始想用的是珐琅，珐琅是一种玻璃化材料。而自从莱俪出现了玻璃，玻璃便缓缓在谁们的珠宝作品中强占要点，直至并吞了著作的通盘框架。

　　珠宝作品“粉色仙子（La Nymphe Rose）”胸针，它以玻璃和红宝石制成。它便显露出了莱俪对玻璃材质的情有独钟，玻璃个人被策画在胸针要点位子，这件作品设备于 1906 年至 1908 年旁边。莱俪特别喜欢切磋材质的浮雕与通明个性，这枚粉色仙子胸针就是范例例子。

　　莱俪对玻璃感兴会的点在于玻璃比宝石更易加工。第一，由来玻璃内部没有无法预计的纹理而更易成形。第二，莱俪可能给玻璃上他想要的特定神志。

　　您能否为我们介绍几款莱俪的玻璃文章呢？一些已绝版的珍贵花样为何难以再生呢？

　　VB: 莱俪的玻璃器皿能够提到 Poissons Grondin（《鲂鱼》）花瓶，即饰有鱼形纹饰的花瓶，这类作品上能够看到日本艺术的用意。

　　莱俪再有鸟类元素玻璃器皿作品 —— 我设计了几件饰有鹦鹉纹饰的花瓶，如 Ceylan 花瓶和 Perruche（鹦鹉）花瓶皆是非常经典的作品。

　　莱俪创作的这些玻璃文章，有些是批量临盆，有些则是用失蜡法设备的。其文章要么是寥寂式子的著作，要么是一个小系列。

　　莱俪 1927 年出品 Bacchantes（酒神）花瓶，至今仍在出产，现存于 Lalique SA。/ 其操纵逼迫成型手法开发，此通过蕴涵将溶化了的资料倒入模具，再列入金属重心，用其将资料分摊到模具壁上，借此在花瓶上印出图案。

　　不过，大局部莱俪的著作在 1945 年都停产了，这也令昔日的著作更为特别了。

　　莱俪在香水瓶打算行业占一席之地，且被认为是对法国香水行业近 300 年勃崛起到庞大胀舞效率，那莱俪和香水另有怎样的故事呢？

　　VB: 在莱俪的密集经典著作中，值得一提的必有香水瓶。莱俪为弗朗索瓦·科蒂（François Coty）制造了很多以失蜡法制作而成的香水瓶，或是内中有浮雕的香水瓶，特殊异常。

　　1912 年，莱俪为科蒂策画了第一支香水瓶，这支香水瓶大获班师，以至于那时许多着名香水商都来向莱俪订购香水瓶。

　　为得意香水筑筑商的必要，莱俪开辟了一条属于本身的玻璃生产线以举办家当化生产。那时，莱俪先在大巴黎区域的孔布城租下了一间玻璃工坊，后又将其买下。直至一战后，莱俪才达到温根镇。

　　其时，莱俪最感兴味的是传扬美、让美触手可及。因此他利用了现代坐褥方式，用缩短气氛吹制或是使用压迫成型的玻璃办法，以尽可能更多的发行、扩散他们的著作。

　　凑合艺术珠宝，中国藏家尤为合怀「传承」机能与乐趣，莱俪的文章运动一种艺术方法若何露出传承代价呢？其收藏价值是什么呢？

　　VB: 莱俪得回了公众的认可和羡慕，其中埃米尔·加莱（Émile Gallé）以为莱俪是「现代珠宝艺术的创办者」。莱俪的作品在宇宙各地都有藏家购藏，大多是美国和日本的藏家，虽然也有法国的。

　　1925年，“巴黎装点与现代财富艺术国际展览会”入口处展有莱俪出品「玻璃喷泉」。/ 此时莱俪的信用已特出之高。

　　莱俪的文章趣味的园地是，我们的作品品类十分多元 —— 从珠宝、香水瓶、酒杯、花瓶、粉饰艺术品再到修建元素。

　　【上】莱俪为上海安闲饭店定制了系列玻璃水晶装饰（至今仍得以保留）/ 1930

　　【下】传奇的「东方快车」上使用了莱俪出品水晶玻璃版面手脚筑饰，并装备多量水晶玻璃器皿。/ 1929

　　非论是餐桌艺术品或是珠宝，我们的文章令密集藏家感兴会的起因也特别多元，对它们感乐趣的藏家各自通过也不尽好似。也有大多特别收藏莱俪在 1925 年为茂密朴实汽车打算的水晶立倾向藏家。

　　【上】莱俪 1928 年出品 Victoire 玻璃汽车装点，此为 Robert White（罗伯特·怀特）辘集的 300 个汽车粉饰之一。

　　【下】1937 年，Berar（贝拉尔）王子的劳斯莱斯引擎盖（最前端）上饰有 Victoire 玻璃汽车修饰。

　　同时，也有片面藏家卓绝嗜好珍惜莱俪设立的艺术品，越发是那些用失蜡法制成的，因为这些文章要么惟有一件，要么则是非常独立。况且，莱俪还有一个缎面权谋出格兴味，此种机谋令工艺品能够获得乳状缎面的表面，这也是莱俪文章的特色。

　　而对待其所有人藏家而言，吸引我们的是莱俪文章的艺术性。莱俪的艺术建造闪现出来的品德，令他们有别于其我们大局限艺术家，岂论是新艺术时刻或是点缀艺术光阴，莱俪不休都有着猛烈的改进意识 —— 想制做「新的器材」、制做人人从未见过的东西。

　　「莱俪博物馆选址在此，意在向勒内·莱俪及自后继者问候」，Véronique Brumm 小姐说到。

　　莱俪博物馆，存放了勒内·莱俪凑合艺术创建的「喜欢」，每一件珍品皆见证了他向本身所爱之物奔赴的故事。

　　而勒内·莱俪留下的艺术结晶，定格了岁月 —— 留下的不单仅是一件高深的艺术品，更是一条穿越百年的热情纽带 —— 仍旧着家人与家人间的家庭印象，也牵引着人人回溯勒内·莱俪所在的年月、觉得一份大家为艺术制作的猖狂时间。

　　不难发现，藏家们通常会叙 “你们奶奶的服装台上有一个莱俪香水瓶”，或是 “大家爷爷的车上有一个莱俪的水晶立标”。