北京故宫博物院馆藏宝贝——玻璃器赏识

　　对于玻璃的根源有两个文雅传道传叙，一途：三千多年昔日，地中海沿岸的贝鲁斯河口旁，有一块时兴的沙洲。一艘大商船满载着大块的天然苏打（碳酸钠）过程这里，由于海水落潮，大商船在河口沙滩上停滞了。没主见，船员们只好等着海水涨潮以后再起程。船上的腓尼基人，一见现时时兴的沙洲，都纷繁走下船来，手舞足蹈地欣赏着地中海岸的风物。中午，有个船夫首倡在河滩上做饭，举办一次野餐。因此他从船上搬来做饭的大锅，又扛了几块天然苏打，用苏打支着锅做起饭来。 吃过饭，大家照料好器材，准备回船了，一个水手倏忽讶异地喊：“他疾看，这是什么东西？闪闪发光，多好看啊！”他围上来把稳看，只见那工具玲珑剔透，晶莹明亮，真是他都没见过。素来，这沙滩上都是石英砂，在船夫们烧火做饭的时刻，支着锅的天然苏打在高温下和石英砂爆发了化学相应，变成了“玻璃”。快捷的腓尼基人无心中出现了这个机要，就最初临蓐玻璃。腓尼基人用特制的炉子，把石英砂和苏打一共熔解，炼出玻璃液。起首，全班人把玻璃液制成大大小小的玻璃球、玻璃珠子，运往寰宇各地。由于人们平居没见过云云透亮的珠子，都把这些玻璃珠看成瑰宝，用黄金或珠宝来换，腓尼基人所以发了大财。不久，腓尼基人修设玻璃的机要被显露出去。埃及人开始用同样的本事制出了玻璃，好多位子也都相继制造胜利。此后，玻璃临蓐获得了普及的郁勃，玻璃的用路也越来越广宽。

　　传叙二：五六千年前，古埃及一位筑筑陶器的工匠，在一次从窑中取出陶盆时，看到陶盆里有一途亮晶晶的东西。这位灵巧而留意的工匠，没有放过这个不料暴露的晶体，全班人们诠释陶土里的因素，一次次实行烧制，搞清了这亮晶晶的东西是沙子和苏打搀和物烧成的，这便是厥后的玻璃。我们那时还念出了一个美妙的技术，用铁棒无间一个泥制的罐子模型。 把烧熔的玻璃往模型内中灌。我还在配料时加进各式氧化金属，由此就能够做成百般彩色玻璃，吹制玻璃球、酒具、花瓶等。

　　全国公认最早玻璃装备者为古埃及人，所有人国玻璃的展现已有五千多年的历史。其古玻璃伎俩抽芽于西周，到了战国时分已坐蓐出确切旨趣上的玻璃。

　　他国古板称玻璃为“琉琳”、“流散”、“琉璃”，从南北朝最先，再有“颇黎”之称。证据《广雅》和《韵集》的记录，在特别长的一段时辰内，“琉璃”是用火烧的玻璃质珠子以及别的极少通后物质的统称。 而明、清今后人们所说的“琉璃”是不透明的，和确切的玻璃是有所折柳的。宋自此各朝，玻璃器皿种类推广，用道与苍生生活的干系更为靠近。新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊奇迹和山东博山元明初玻璃作坊事迹，是我国迄今已涌现的最早的玻璃作坊。

　　虽然大家国玻璃史册很是长期，但其茂盛历程却并不像瓷器那样急迅。从西周开始，近三千年间玻璃器都没有尽头兴盛过。从考古体现看，纵然汉代、唐代、明代等也有少许玻璃器出土，但数量都万分有限。直到清代，他们国玻璃器才开始投入全盛茂盛期。康熙三十五年(1696年)，他们命令在清宫造办处修筑了玻璃厂。尔后，无间到宣统三年，清代的玻璃器制造都没有停息过。但康熙、雍正这两朝玻璃器鼓吹数量少许，据悉康熙款玻璃器已知数量惟有五件，雍正款的玻璃器在北京故宫也只存了二十一件。其它，康雍两朝还临盆了少许不带款的玻璃器。故宫博物院现藏玻璃器四千余件，除少量为明代昔日的器物外，绝大一般为清代宫廷鸿文，此中不乏佳作和绝品。

　　水丞又称水中丞，平居多称就是水盂。是一种迂腐的中原传统工艺品。它是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，多属扁圆形，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞”。制升天朴雅致，为文房一沉要工具。

　　白色通后玻璃水丞，通高7cm，口径2.8cm。水丞为覆碗式，小口有盖，圆形平底。由通后白玻璃吹制而成，腹外壁切磨出八个平面，似莲瓣环绕一周。盖的皮相切磨成六角形连锁纹。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。

　　渣斗，一名奓斗、唾壶，是史册长久的中原古板工艺品，来源于晋代，用于盛装唾吐物。如置于餐桌，专用于盛载肉骨鱼刺等食物糟粕，小型者亦用于盛载茶渣，故也列于茶具之中。

　　雍正款黄玻璃菊瓣式渣斗，高9.9cm，口径9.7cm。渣斗菊瓣式喇叭口，圆腹，外撇圈足，通体瓜棱壁。

　　渣斗为涅黄玻璃，吹制成型后，以险阻技术塑成十六瓣瓜棱状。底部中间双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双竖行款。

　　此渣斗属小件陈设玩赏品，表情绚烂，色度匀称、单纯、干净，俗谓“鸡油黄”。它呈色难度很大，是朝晨期玻璃器中的精品。

　　鸡油黄：玻璃品种之一。因其质色如新鲜的鸡油，簇新轻柔，故名。鸡油黄色玻璃呈色极不安定，明后纯净者甚稀有。

　　雍正款蓝色通后玻璃尊，高19.5cm，口径16cm。尊圆形，盘口，短颈，胀腹，外撇圈足。

　　此尊由清宫造办处玻璃厂建筑，器形大且造型尺度，属清雍正朝传世玻璃品中较大之器皿。玻璃尊外貌略泛碱痕，壁内有大小不一的气泡，是受那时玻璃开发方法制约而造成的。假使云云，该尊仍为清宫玻璃厂早期的珍稀实物。

　　雍正款蓝色透明玻璃八棱瓶，高14.5cm，口径2.3cm，足径4.2cm。

　　从而今的传世品看，玻璃八棱瓶的造型始见于雍正朝，乾隆时候曾以分离光后的玻璃实行师法，产品老生常谈，若无款识，则难以分别。嘉庆自此仍有制造，但造型不准绳，质不纯，色危险，无法与雍、乾制品视同一律。该瓶造型规整，棱角笔直明晰，光辉雅致，明后明后，虽无纹饰，却以其英华的造型、宝石般的光辉和纯净无暇的质地抑制，派头高雅，表现了清宫玻璃厂高深的手法，阐明清雍正、乾隆二朝的玻璃制造工艺已抵达其高峰。

　　水丞椭圆形，口微侈，胀腹，圈足。通体呈明黄色，光素无纹饰，俗称“鸡油黄”玻璃。外底中心阴刻单方框，内双竖行楷书“雍正年制”四字款。

　　雍正年华的工艺品筑造讲求，装饰希奇，品格怪异，从某一侧面表现出了雍正皇帝的审美情趣。此水丞为不透明乳浊玻璃，套模具吹制而成，造型标准，线条通畅，质料细润，扔光光滑，虽小犹精。

　　此瓶通体于白色玻璃内搅有大小不一的紫红色斑点，正属于无胎的一类。北京故宫珍藏有雍正款玻璃器二十一件，惟此一件为搅玻璃制品，弥足珍奇。

　　乾隆朝是玻璃器的蓬勃时候，玻璃建造量最大，种类也很多。仅是单色玻璃一种，颜色就有三十多种。其余再有套玻璃、画珐琅玻璃、金星玻璃、刻花玻璃、戗金玻璃、搅玻璃、缠丝玻璃、描金玻璃等，其中金星玻璃和出现在玻璃上的碧眼儿物、景物等是乾隆朝特殊之物。整体乾隆朝制造的玻璃器在几万件驾驭，现存数量也是最多的。

　　花觚是全部人国古板的一种陈设瓷器，在民间紧要用于插花，陈设厅堂。人们寻常把早期的花觚刻画为“尊”。随着瓷器烧造手腕的不时提高，瓷器的造型更加渊博，许多安顿用瓷开始有了决定的实勤奋能。花觚始于元代，重要通行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时候。

　　乾隆款蓝玻璃方花觚高25cm，口径13.5cm。花觚方形，撇口，长颈，平底，通体为透明蓝色玻璃。

　　此花觚系清宫造办处玻璃厂造，型制仿古青铜器。清代花觚大个人行动五供之一，也可孤独操纵。该花觚器形直立美丽，既存古雅之韵，又显玻璃材质之明洁新颖。

　　五供：又称泰山五供、佛前五供。由香炉一只、烛台与花觚各一对，五件器皿成一套，合称五供。

　　乾隆款透明蓝玻璃花口式碗高6.6cm，口径20cm。碗圆形，斜直壁，圈足，葵口似花瓣形。通体为通明蓝色玻璃。碗底重心方剂框内阴刻楷书“乾隆年制”四字款

　　此碗为清宫造办处玻璃厂造。器形追摹宋代瓷器，玻璃器壁薄如蛋壳，明后剔透，色如宝石，工艺精湛，是乾隆韶华蓝色玻璃器的代表作。

　　黄玻璃瓶高21.7cm，口径3.2cm。瓶圆口，长直颈，阔腹下敛，平底。通体为涅黄玻璃，光素无掩护。此瓶器形慎重，线条流利，光芒娇艳，外貌光滑光亮，是清代宫廷玻璃器皿的佳作。

　　乾隆款孔雀蓝色玻璃长颈瓶高27.3cm，口径8.6cm。瓶微撇口，长颈，圆腹，圈足。

　　此瓶系清宫造办处玻璃厂造，属皇家放置品。该瓶器形庄严入时，线条流通，光荣娇艳，轮廓光滑光亮，是乾隆朝独具风范的工艺美术品。

　　黄色玻璃出戟尊，高22.8cm，口径13.3cm，底径10.3cm，为有模吹制而成。通体黄色，不明后。颈部，腹部两侧各出一戟，对应的外展足部两侧则各突出一四棱形戟，平底主题磨出一粗线方框，其内阴刻“乾隆年制”双竖行楷书款。

　　出戟尊最早见于商周青铜器，厥后出戟遮蔽被行使到瓷器装饰中。此尊造型与清宫旧藏明嘉靖青花云龙牡丹纹出戟尊高度尺寸与各部位比例极其雷同，可见玻璃器的造型多借鉴其全部人种类的艺术品。

　　绿色通后玻璃渣斗高8.7cm，口径7.7cm。渣斗喇叭口，胀腹，平底。通体由通明绿色玻璃磨制而成，器外壁打磨成连接的六角形切面为遮掩。

　　渣斗即为吐盂，是宫中保存用品之一，其质料多为瓷器、铜器和珐琅器，而玻璃制的渣斗则至极有数。此渣斗玻璃质地纯洁，通明度极佳，所磨制的多少纹样一样于今世气概，有立体成果，更显玻璃器皿光后光后。此为清乾隆工夫的宏构，乾隆朝之后，玻璃磨制的工艺程度有所消极。

　　戗金是髹（xiū）漆工艺技法之一，即先在器物外面按照预先调度的花纹碾琢出微小匀称的凹槽，而后在槽内打金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。

　　“三式”即炉、瓶、盒的聚集，是置于室内燃放香料的成套东西。炉高7.6cm，口径8.6cm；瓶高12.7cm，口径2.3cm；盒高3.7cm，口径6.6cm。炉为双耳，三足，炉内置铜镀金胆。瓶为马蹄式。盒为圆形。三式均以朱血色玻璃制成，刻缠枝花纹并戗金。器底均阴刻楷书“乾隆年制”四字款。

　　凑合形式始见于清朝，似与满族的生计格局有闭。造办处曾以珐琅、铜镀金、玉、瓷等材质制作了多量的三式，有的器物上还雕刻着所安顿的宫殿名称和千字文秩序。玻璃质料的三式则未几见。此三式系清宫造办处玻璃厂造，小巧雅致，玻璃光线聪明亮丽。

　　烛台由铜扦、大小两个撇口浅盘、立柱、覆碗式门生等私人聚关，再以铜棍穿连，用螺丝紧固而成。

　　器表阴刻缠枝花卉和卷草纹，纹内戗金。高足上饰弦纹，弦纹之上阴刻填金横行楷书“乾隆年制”四字款。

　　烛台为五供之一。此蜡台以海蓝色涅玻璃模制而成，造型巧妙，线条阻挡流利。其隐瞒遴选了髹漆工艺中的戗金技法。涅蓝玻璃深重优雅反衬出戗金纹饰壮伟好看。

　　无色通后玻璃戗金蕉叶纹盖碗通高7.3cm，口径10.7cm。碗圆形，唇口，直壁，平底，有盖。通体由无色透明玻璃制成，盖及碗外壁纹饰雷同，均阴刻戗金得意云头纹和蕉叶纹。

　　玻璃戗金为清乾隆朝出现的玻璃工艺新品种。与此盖碗配套的尚有盘和小碗，且数量较多，应为皇家御用生计品。此盖碗玻璃质地润洁，明后度较好，加以金彩奕奕的纹饰，愈明显净而庞大。

　　乾隆款茶色通明玻璃磨花花卉纹杯，高3.4cm，口径6cm。杯敞口，腹部下收，平底。

　　此杯系清宫造办处玻璃厂建复，器形小巧清秀，所饰图案山石嶙峋，花草延展自然，蝴蝶翻飞，意趣盎然。磨出的纹饰透过茶色玻璃壁愈显出优雅清丽。

　　碗侈口，弧壁，圈足。以涅白色玻璃成器，外壁套饰蓝玻璃花纹。口沿饰弦纹一块，腹部开光，内饰缠枝莲纹，腹下近足处饰云头纹，足底垫起。底刻双直行阴文楷书“乾隆年制”四字款。

　　此碗胎色清白如羊脂白玉，套玻璃纹饰精巧，机关疏朗，品格清爽精致。乾隆工夫玻璃着述多以遮蔽汜博、图案繁缛、做工周到见长，但在这一主流气概以外，仍有如此碗般素雅娴静的风行。

　　所谓“套玻璃”是指由两种以上玻璃制成的器物，其制作手段有两种，一是在玻璃胎上满套与胎色差异的另一色玻璃，之后在外层玻璃上雕镂花纹；一是用经加热半熔的色料棒直接在胎上作花纹。它是玻璃成型工艺与雕琢工艺相会合的产物，是玻璃制作工艺史上的紧要展现。这两种手段制造出的器物均见凸雕功劳，既有玻璃的质色美，尚有纹饰陡立的立体之美。

　　耳炉通高18.2cm，口径15cm。炉身圆形，盘口，短颈，胀腹，朝冠耳，兽蹄形足，内附铜胆。

　　炉体为罩模吹制，足与耳为模铸，有铆榫再经粘接而成。炉体以白色玻璃制成，套半通明蓝色玻璃碾琢出花纹。

　　口沿琢饰回纹，颈饰蔓草纹，腹部环饰缠枝花卉纹一周，其中开放的三朵大花分袂与三足的场所相对应，足阴刻卷云纹。口沿一侧阴刻楷书“乾隆年制”横行四字款。

　　清代宫中珍浸礼佛之事，大小佛堂遍布紫禁城，故需用大量供器。这些供器非论是何种材质，均工艺说求，制作优越。此炉为五供之一，其造型圭臬，雕琢缜密，花纹流畅，白地蓝花非常素雅清爽。

　　乾隆款豇豆红套蓝玻璃花蝶纹瓶为清代文物，高24.7cm，口径7.7—7.2cm。瓶体为扁八棱体，侈口，细颈，出肩，下腹放纵，高足微撇。通体以豇豆红色玻璃为胎，套饰蓝色花纹。

　　腹部饰折枝牡丹、荷花、山茶、梅花等花卉，间有蝴蝶、蜜蜂飞舞，近足处饰花蕾纹一周。

　　该瓶当然纹饰较充裕，但仅以豇豆红地陪衬天蓝一色纹饰，配色清爽淡雅，以柔静见长。此瓶不论颜色，还是纹饰疏朗摩登的机关，都与乾隆功夫流行的图案繁缛、脸色广博的品质有所分辩，代表了崭新的艺术走向。

　　乾隆款蓝套绿玻璃螭纹水丞高3.9cm，口径3.3cm，足径2.9cm。水丞圆形，收口，胀腹，圈足。

　　器身以涅蓝玻璃为胎体，以浅绿色涅玻璃作掩饰。器表阳起双螭纹，首尾连接，口沿及足底各饰弦纹沿道。外底镌单方栏，内双竖行楷书“乾隆年制”四字款。

　　常规套色玻璃器以涅白玻璃为胎体，尔后套各色玻璃举行装饰。此水丞突破常例，以深色套浅色，赢得了别致活泼的视觉劳绩。水丞上螭纹虽小，但速速强健，为浮雕玻璃器的精粹之作。

　　渣斗，又名奓（音乍）斗，造型来源于瓷器，或可溯源至商周时光的青铜觚。其特性是侈口，高颈，鼓腹，短足，口径可与腹径异常或稍大，颈的高度约占全器的二分之一。当奓斗行动适用器应用时，其功效极端于唾盂。玻璃奓斗只要清代才有，而且大作于康熙、雍正、乾隆三朝，嘉庆此后虽有，但气概已差得远了。

　　乾隆款白套红玻璃缠枝花卉纹渣斗高9.8cm，口径10.3cm，足径5.7cm。渣斗圆形，喇叭口，腹部上丰下敛，圈足。口沿下及肩部别离镌刻俯式蕉叶纹和得意云头纹各一周。

　　腹部环饰缠枝花卉纹，串联的枝叶将梅花、菊花、荷花、海棠、栀子、芍药等判袂的花卉不断起来，一上一下，交织罗列，希奇特别。外底阴刻双方框，内双竖行楷书“乾隆年制”四字款。

　　乾隆二十七年（1762年），弘历曾谕令今后在渣斗上不要作年款，所以乾隆韶华各工艺品种的渣斗多不具款识，此件带乾隆年款的玻璃渣斗应为乾隆早期着述。当时的套料玻璃器物以白套红居多，白色清洁，血色艳丽，具有优秀的视觉结果。套料玻璃器中渣斗极罕有，有知路款识者则加倍新颖。

　　乾隆款白套红云龙纹玻璃瓶为清代文物，高29.5cm，口径9.5cm。瓶口微撇，细颈，腹阔大而垂，矮足，平底，器型仿玉壶春瓶。

　　以涅白玻璃做胎，套紫红玻璃为饰。瓶口饰弦纹一周，颈部饰蕉叶纹，肩部饰蔓草纹和速意垂云纹，

　　腹部遮蔽云龙戏珠图，近底饰以仰莲瓣纹，瓶底双方框内刻楷书“大清乾隆年制”六字款。

　　此瓶造型优雅，胎质滋养，纹饰嵬巍而严紧，是乾隆时清宫玻璃厂套玻璃高文中之佼佼者。

　　乾隆款白套红玻璃桃蝠纹瓶高14cm，口径6.2cm。瓶喇叭口，细长颈，球腹，矮足，以涅白玻璃为胎，套饰朱赤色玻璃花纹。

　　颈、腹纹饰一体，有桃树、蝙蝠、蜜蜂、蝴蝶、灵芝等。底刻阴文楷书“乾隆年制”四字款，四字散布于上、下、右、左四边。

　　此瓶纹饰中，桃树、灵芝符号长寿，又以蝙蝠与“福”谐音而浮现福在刻下之意，蝶与“耋”谐音而记号寿运久长，蜜蜂则取保存喜悦之意。

　　乾隆款白套红玻璃莲瓣纹钵，高12.5cm，口径10cm，底径6.2cm。钵圆形，收口，敛腹，平底。通体以涅白玻璃成器，分段套饰红、蓝两彩的玻璃。肩及腹下部对应套紫赤色玻璃，分手刻饰兽面纹和双层莲瓣纹。口沿及外底套宝蓝色玻璃，分别饰弦纹一块和荷叶形的包底。底部阴刻荷花叶脉，在其纹理之间雕琢楷书“乾隆年制”古币式款。

　　乾隆款黄套红玻璃荷花纹缸，高9.3cm，口径10.3cm，底径8.5cm。缸圆形，收口，腹下部略端庄，平底，形类似于钵。

　　通体以淡黄色涅玻璃为胎体，外套半通后红色玻璃。腹部饰通景夏日荷塘图，分散的荷叶、怒放的荷花及莲蓬立于水波之中，数只蜻蜓和蜜蜂飘荡空中。

　　此缸质料精纯，磨制圆熟，构图疏朗，与同时辰巍峨繁缛的装饰风致迥异，品位高贵高雅，为乾隆韶华玻璃器中的佼佼者。

　　黄套红玻璃寿字盖豆高17cm，口径15cm。盖豆上部为一个带盖的扁圆形盒，细腰胀节，覆碗式足，通体以涅黄色玻璃为胎，外套血色玻璃为纹。豆盖顶为紫血色玻璃琢以覆、仰莲瓣纹托起莲子钮；豆盖、豆身外壁以缠枝莲纹裹团寿字为饰；腰部与豆身、豆足不时处套以莲叶纹紫赤色玻璃，主旨胀节部环饰缠枝莲纹；豆足饰缠枝花纹和勾连云纹各一周。

　　此器造型由商周工夫的青铜器豆演变而来，器形周正，纹饰则为清代风格。此盖豆为清宫造办处玻璃厂所造。

　　此盒为扁圆形，以黄色玻璃作胎，黄色之中有血色与黄色相搅而成的丝状，外套明后绿色玻璃为掩盖。

　　绿色玻璃个体雕镂成瓜叶形，藤蔓凸起，叶脉大白，花瓣扩张，并附一只小虫栖歇于叶上。

　　此盒造型如绿叶下围困的甜瓜，匠艺独到。玻璃质料晶莹透亮，灿烂度好，有宝石的结果。

　　瓶口略外撇，颈细长，阔腹下敛。瓶以涅白色玻璃为胎，外套淡绿色玻璃为花纹。颈部饰变形缠枝花纹，肩饰回纹一起，

　　此瓶玲珑小巧，秀丽可人，色彩轻柔清雅，程式化的花卉纹饰具有楷模的宫廷艺术气概。此为清宫造办处玻璃厂制品。

　　乾隆款玻璃胎画珐琅花卉纹瓶高9.8cm，口径2.4cm。瓶圆口微侈，细颈，圆腹，矮圈足。

　　涅白玻璃胎，通体绘珐琅彩纹饰：颈部黄地上绘三个黑色团寿字，肩部饰以云肩，并垂三条隐瞒带，将腹小我为三个开光，离别饰萱草、芙蓉、罂粟花卉纹。

　　此瓶玲珑小巧，线条轻柔，玻璃胎体温润如玉，纹饰色彩清丽，具有典范的宫廷艺术气概。

　　玻璃胎画珐琅：它因此玻璃为胎体，以画珐琅工艺实行遮蔽的复合工艺。是由铜胎画珐琅焕发而来，技艺前提极高。起因玻璃与珐琅熔点特别靠近，在频繁绘画焙烧的经过中，若温度低了，珐琅釉不能充塞溶解，则呈色不佳；若温度高了，胎体变形，即成废品。于是，玻璃胎画珐琅仅适于创造小件器物，如小瓶、鼻烟壶等。概况的绘画题材充裕，山水人物、花鸟鱼虫均可入画。其细润的玻璃胎体与绮丽的珐琅彩彼此映衬，清丽艳美，令人爱不释手，雍正、乾隆两位皇帝每获成品都视若法宝，将之加以出色包装，置之不理，绝少赐人。所见最早的玻璃胎画珐琅大作是康熙朝器，藏于香港一一面珍藏家手中，故宫博物院所藏绝大普通为乾隆时候的通行。

　　乾隆款玻璃胎画珐琅花鸟小瓶高8.5cm，口径1.2cm。此瓶小圆口，直颈，溜肩，筒形身，圈足。通体以涅白玻璃为地，上以珐琅彩描饰花纹。口边绘蕉叶纹，腹部环饰花鸟图。瓶底以蓝色珐琅料书楷书“乾隆年制”四字款。

　　玻璃胎画珐琅是与铜胎、瓷胎画珐琅协同闪现的清代珐琅新工艺。唯玻璃胎画珐琅制着难度大，传世品少。此件小瓶造型秀气，胎色纯净，温润如玉，表面有一层光亮的凝脂，所绘花鸟图传神而柔美，赏心悦目。此玻璃胎画珐琅瓶是清宫造办处玻璃厂和珐琅厂同一制做的佳构。

　　金星玻璃三阳开泰山子高12.5cm，长22cm。山子作嶙峋山石状，其间有三只暖和的绵羊，状貌破例。山脚下，左边一羊仰首观天，右边一只折腰下山，另一只伏卧在山顶上，转头作张望状，寄义“三阳开泰”。底部核心阴刻双竖行篆书“乾隆年制”四字款。山子附慎密的黄杨木雕山石水波纹座。

　　山子中的三只绵羊体态浑圆，而山石则嵬峨魁岸，棱角懂得，工匠使用辞别的雕镂技法达到了刚柔相济的劳绩。此山子为金星玻璃器中的传世佳构。

　　金星玻璃是利用某些金属物质在玻璃中溶化度很小的特性，在决定的温度下会从玻璃中析出的理由，制出一种含有结晶颗粒而流露出金属明灭点的玻璃。

　　金星玻璃，又称“温都里那石”，是乾隆朝首创并只有乾隆一朝才有的玻璃品种，因在红褐色玻璃体内闪耀着无数个金色光点，故名。乾隆六年（1741年）在西方宣教士纪文、汤执中二人的到场、携带下，造办处玻璃厂正式烧制乐成了金星玻璃。金星玻璃是清代玻璃中比较爱惜、创造数量稀少的品种，故宫博物院藏金星玻璃器可是四十余件。《清档》中屡有对摧毁金星玻璃器酌加处置，而不是肆意吐弃的纪录，如：乾隆六年，玉作。四月十五日，宦官高玉交破金星玻璃福寿三多水丞一件，随绿牙座。传旨：将破处改做收拾，其小石榴想考做鼻烟壶，绿牙座亦执掌。钦此。

　　骨子上大个人金星玻璃器是在造办处内“玉作”制造完成的，它是用砣玉的手法加工而成。

　　金星玻璃天鸡式水盂长21.5cm，高15cm。水盂天鸡形，鸭喙，羊须，凤尾，卧姿转头，羽饰文雅壮伟，用失蜡法制成。

　　天鸡是古代传谈中的神鸟，《古小谈钩重》载：“东南有桃都山，上有大树，名曰桃都，枝相去三千里。上有一天鸡，日初出，光照此木，天鸡则鸣，群鸡皆随之鸣。”抉择天鸡造型是取其神威以保镇静之意。

　　水盂是史乘经久的华夏传统工艺品。水盂，又称水丞、砚滴，在古板则直呼为“水注”。其紧要功用是为了给砚池添水，最早出目前秦汉。

　　金星玻璃冰裂纹笔筒高13.5cm，口径13cm。笔筒铜胎，圆筒形，底微凹，口及足镀金。筒身錾刻不原则的冰裂纹，再嵌入金星玻璃片，无款。

　　此笔筒系清宫造办处玻璃厂征战。因金星玻璃只在乾隆一朝制作，虽无刻款，仍可定为乾隆朝制品。笔筒伟大高雅，金属与玻璃两种工艺相聚集，现存乾隆朝玻璃器中仅见此一例。

　　蓝玻璃洒金星罐式水丞高5.3cm，口径2.7cm。洒金星玻璃包含金星玻璃、搅胎洒金星玻璃、单色洒金星玻璃三种。金星玻璃的制作，是在熔融进程中的玻璃料中撒入金粉，而后制成块料，具有金光闪闪，给人以金碧灿烂、广阔堂皇之感，然后在证据器物调节的需要，像制玉肖似探讨成器。金星玻璃是于乾隆六年在西方传教士汪执中、纪文的参与和携带下烧制成功的，这种玻璃器皿临盆的很少，玻璃材质内含的金星浩繁闪动，尤显珍稀。

　　乾隆款搅玻璃撇口瓶为清代文物，高20.8cm，口径11cm。瓶喇叭状圆口，口沿外撇，颈直且较长，阔腹下敛，类鹅卵形，高圈足，底部外撇。足底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。瓶口沿和足部套碧绿色玻璃，颈、腹部饰白、蓝、红三色相间的条带纹，通体螺旋胶葛，其神志的相间次序为白、红、白、蓝。

　　搅玻璃工艺是乾隆韶华察觉的一种新的玻璃粉饰工艺，其工艺历程相比夹杂，肖似于拧丝。在玻璃器上最早呈现款识的时辰是清康熙年间，直到清末，多量的清宫造办处玻璃厂着作常乐岁款，然而款识散布式子多为双直行、单直行，并加圈栏。这件高文的刻款体例却比较分外，呈单字别离处于四个办法。

　　此瓶神志纯粹，质料干净，造型大方，纹饰贯通无邪，如行云流水，为原本静止的器物注入了勃勃盼望，是不成多得的清代玻璃珍品。

　　搅料又称绞料、绞丝等，这种掩盖手腕是将两种以上颜色料搅拧在一齐，形成有层次的螺旋纹。并且分为单色深浅搅料和多色搅料等多个品种。

　　白色缠丝玻璃瓶高30.4cm，口径10.5cm，底径8.5cm。瓶圆形，喇叭口，细颈，丰肩，长身，平底。通体以无色通明玻璃和涅白明玻璃相间，作平均细条纹，呈螺旋上涨之势。此瓶为吹制，壁薄体轻，材精形美。瓶身以白色与无色透明玻璃作掩盖，懂得素雅。其纹理扭转颠簸，极富韵律美。这种遮盖新奇特别，极为肃静。

　　缠丝玻璃为玻璃品种之一，最早成立于十六世纪威尼斯穆拉诺的玻璃工坊。其作法是用诀别色的玻璃条并排粘贴成坯，圈起吹制，在吹制流程中，使其旋绕成为螺旋状纹理的花纹。另一种模范是将差异色彩的玻璃同化在总共，吹成器物之后五彩美丽，俗称搅料。清宫缠丝玻璃仅乾隆时候才有修复，子孙鲜闻。

　　杯玻璃质料，撇口，学生。此杯先以涅白玻璃条与通明玻璃条频频并排粘贴成坯，圈起吹制，在吹制流程中，使其扭转成为螺旋状纹理的花纹。

　　这件高足杯纹理均匀，细如蚕丝，色调风格温润高雅，从工艺和器型推求为欧洲水货。

　　此尊高17.6cm，口径3.8cm。圆口，直颈，器形呈马蹄状。通体为琥珀色明后玻璃，底主旨单方框内刻有“嘉庆年制”四字款。

　　此尊为清宫造办处玻璃厂造，器型周正简明，器表平滑。署嘉庆款的玻璃器皿数量有限，故较为重视。

　　此杯高4.6cm，口径6cm，足径2.9cm。杯蓝色明后玻璃质料，圆口，平底。

　　木框挽回彩绘玻璃片长15cm，宽8cm。此物揣测为清代机器钟表、洋片盒的组成部件。

　　在长方形木板中间镶两片彩绘的圆玻璃，圆玻璃叠在一起，两边都不妨观看。圆玻璃用金属圈固定，圈内装有齿轮。

　　木板上有一铁手柄，其直端嵌入金属圈，并与齿轮衔接。挽回铁手柄，带动齿轮，玻璃画片的彩绘画面就会翻转行为。玻璃画片图案为西方筑筑与田地景象，此物应是由西方引入清宫中。

　　白玻璃单耳桃式杯高3cm，口径7.9—6.7cm。杯呈桃形，折枝状柄，平底。涅白玻璃色如羊脂，通体琢刻桃叶纹。

　　清代玻璃酒具以杯最为常见。此杯料色洁白温润，似乎白玉，琢刻的纹饰方便而称心。劈桃为杯身寓意“长命”。